ملحوظة المحرر: حنا فام متدربة سابقة في CNN Opinion وطالبة ماجستير في الصحافة الدولية في جامعة سيتي بلندن. الآراء الواردة هنا هي خاصة بها. يقرأ المزيد من الرأي على CNN.
سي إن إن
–
في حين أن معظم المرشحين لجوائز الأوسكار في السنوات الماضية قد تحولوا بالنسبة لي إلى مزيج واحد كبير من الوجوه ذات الأغلبية البيضاء ، فإن عددًا قياسيًا من المرشحين لهذا العام يشبه عائلتي الآسيوية الأمريكية. أرى عمتي في تصوير هونغ تشو للممرضة المحبة بشدة ليز في فيلم “الحوت”. أرى والدي حسن النية في المالك الشريك للمغسلة ، وايموند وانغ ، الذي يؤدي دوره بشكل مؤثر كي هوي تشيوان في “كل شيء في كل مكان في كل مرة”. حتى أنني أرى نفسي في حالة ميلين “Mei Mei” المليئة بالقلق والإنجاز ولكن المحبة التي عبرت عنها روزالي شيانغ في “Turning Red”.
جوائز الأوسكار لهذا العام لديها أعلى رقم من المرشحين الآسيويين. أبدًا. كانت آخر مرة تم ترشيح أكثر من ممثل آسيوي فيها تقريبًا قبل 20 عامًا في عام 2004. في حين أن المرشحين الآسيويين ما زالوا يشعرون بأنهم استثناء وليس معيارًا ، في السنوات القليلة الماضية ، كان هناك المزيد من الاعتراف الرائد لعدد كبير من المواهب الآسيوية في صناعة السينما. في الواقع ، حصد فيلم الإثارة متعدد الأكوان “كل شيء في كل مكان في وقت واحد” – من إخراج وبطولة ممثلين من أصل آسيوي – أكبر عدد من الترشيحات هذا العام في ضخم 11.
لكن أكثر ما لفت انتباهي حول هذه الأفلام المرشحة التي تركز على آسيا هو نوع القصص التي رواها عن الشتات الآسيوي في الغرب. يتم تضخيم العلاقة بين الأمهات الآسيويات وبناتهن على وجه الخصوص من خلال “تحول إلى اللون الأحمر” و “كل شيء في كل مكان في وقت واحد”.
بصفتي فتاة أمريكية آسيوية ، أرى ديناميكية بين الأم وابنتها على الشاشة تشبه تلك التي أملكها مع أمي للمرة الأولى إلى حد كبير. دومي شي “Turning Red” رشح لأفضل فيلم رسوم متحركة طويل، تستكشف نضال مي مي البالغة من العمر 13 عامًا للتغلب على لعنة عائلتها التي تحولت إلى باندا حمراء عندما تعبر عن مشاعرها. هذه مهارة تجدها Mei Me صعبة لأنها غالبًا ما تسمح لمشاعرها بالاستفادة منها. وهي لعنة تؤثر فقط على النساء في الأسرة ، لذا فإن والدة مي مي مينج لي (التي عبرت عنها ساندرا أوه) ومجموعة من العمات الملونات يحاولن تعليمها لقمع عواطفها من أجل السيطرة على الباندا الحمراء التي تخرج.
في فيلم دانيلز (دانيال كوان ودانيال شاينرت ، المخرجان المشاركان) “كل شيء في كل مكان في آن واحد” ، تقاتل ميشيل يوه ، مالكة المغسلة في منتصف العمر ، لإنقاذ ابنتها جوي ، ستيفاني هسو ، من عالم جوي العنيف والمتعدد الأكوان- الأنا جوبو توباكي. أنا لست من محبي أفلام الأبطال الخارقين ، لكنني الآن تحول إلى الإسلام – إذا استكشفوا ديناميكية الأم والابنة للعائلات الآسيوية المهاجرة كما يفعل هذا الفيلم.
في كثير من الأحيان في تاريخ الأفلام الأمريكية ، تم تصوير النساء الآسيويات بأبعاد واحدة – فكر في “سترة معدنية كاملة” وخط “أنا شديد الشهوة”. كان هذا التكرار إلى حد كبير هو السطر الوحيد الذي تمتلكه أي امرأة فيتنامية في فيلم عن فيتنام. وقد مررت بتجربة مؤسفة عندما سمعت هذا الخط ينفث علي في الأماكن العامة ، ببساطة لأنني آسيوي.
لذلك ، من دواعي السرور والملهم أن تستمتع بالأفلام التي تستكشف الفروق الدقيقة بين الأجيال بين النساء الآسيويات الشتات – بدلاً من متوسط المونوليث الجنسي من المخرجين الذكور البيض بشكل كبير.
لقد شاهدت كلا الفيلمين مع أمي. أعطت هذه الأفلام وجلسات العلاج الفردية الخاصة بنا للفتيات الآسيويات الأمريكيات مثلي فرصة للتحدث مع أمهاتنا حول عواطفنا. على الرغم من أن أمي لم يتم إحضارها إلى حالة من البكاء لا يمكن السيطرة عليها كما كنت أثناء مشاهدتها ، فقد شعرت بمكافأة لاستكشاف اختلافاتنا ، بدلاً من نطح الرؤوس عندما تتصادم مستوياتنا المتفاوتة من الشدة العاطفية.
ولدت أمي في الفلبين وحصلت في النهاية على الجنسية الأمريكية قبل ولادتي. في حين أنه من الواضح أن لدينا اختلافات بين الأجيال ، إلا أن التمييز الأكثر وضوحًا بيننا يتمحور حول العاطفة. مثل Mei Mei و Joy ، من المستحيل بالنسبة لي أن أكتم مشاعري ، غالبًا ما يثير استياء أمي. سواء كنت سعيدًا أو غاضبًا أو حزينًا ، يمكن لأي شخص من حولي معرفة ذلك على الفور. على الرغم من أنني لن أصف تقلبات المزاجية بأنها تقلبات كل شيء مثل Joy أو مدمرة مثل Mei Mei ، فإن هذه الشخصيات هي استعارة مؤثرة للاختلاف في شعور والدتي والتعبير عن مشاعرنا ، وهو موضوع يمكن للعائلات الأمريكية الآسيوية الأخرى أن تتعامل معه ل.
مثل Ming Lee ، أمي رزينة وتعتقد أنها قيمة حاسمة لمحاكاة أطفالها. على الرغم من أنها لن تتحول إلى باندا حمراء إذا عبرت عن مشاعر قوية ، مثل مينغ لي [spoiler alert!] قرب نهاية “Turning Red” ، فإن كبح مشاعرها هو تكتيك للحفاظ على الذات. أعلم الآن أنها تعلمت من والدتها ، التي نشأت فقيرة في الفلبين ، أن البقاء على قيد الحياة يعني القمع. ليس هناك وقت للتخبط أو مناقشة مشاعرك عندما تحتاج إلى القلق بشأن وجبتك التالية أو إذا كان زوجك سيعود من الحرب. وبينما كانت والدتي تحاول نقل هذه القدرة إلي ، إلا أنها خاصية وراثية كسرتها باحتضاني للكثافة العاطفية.
كان الموضوع المهم الآخر في كلا الفيلمين هو التوازن الدقيق بين توقعات الأم وفردية بناتها. مثل Joy و Evelyn ، لم أحقق جميع رغبات أمي ، لكنها لا تزال تعتز بي (على الرغم من أنه قد تكون هناك نسخ أخرى مني في الكون المتعدد من الفتيات المثاليات).
تمامًا مثل هؤلاء الأمهات والبنات اللائي يظهرن على الشاشة ، نعمل أنا وأمي على كسر لعنة الأجيال الخاصة بكبت عواطفنا. إن استعدادنا لفهم بعضنا البعض والاستماع إليه يبدو أمرًا بالغ الأهمية مثل إنقاذ الوجود البشري من فوضى الأكوان المتعددة.
يا لها من هدية مهمة أن ترى هذه الموضوعات تتكشف بقوة على الشاشة للجمهور العادي. في حين أن الكثير من المراجع الثقافية في هذه الأفلام متجذرة بقوة في تجربة المهاجرين الآسيويين ، فإن ارتفاع هذه الديناميكيات ليس فريدًا للأمهات والبنات الآسيويات. استنادًا إلى الترشيحات العديدة والاحتفال الواسع النطاق بها ، تلقى هذه الأفلام صدى للأمهات والبنات الأخريات أيضًا.
هذه العلاقة التأسيسية القوية تستحق الإبداع والاستكشاف الذي عرضته هذه الأفلام بشكل جميل للغاية. قد تكون جوائز الأوسكار لهذا العام خطوة واحدة حاسمة نحو المزيد ، بل وأكثر ، روايات متنوعة ومتنوعة عن الأمهات والبنات.